Пер­вая в ми­ре бу­тыл­ка пи­ва бы­ла вы­пу­ще­на в Гер­ма­нии в кон­це 18 ве­ка. Это бы­ла бу­тыл­ка из ка­мен­но­го литья «штайн­цой­га», точ­но та­кая же из ко­то­рых де­ла­ют сей­час зна­ме­ни­тые лит­ро­вые ба­вар­ские круж­ки «масс». Мас­со­вый вы­пуск этих бу­ты­лок про­ис­хо­дил в Вес­тер­валь­де, со­всем на дру­гом кон­це Гер­ма­нии. В 18 ве­ка там при­шло в упа­док ста­рин­ное ис­кус­ст­во из­го­тов­ле­ния тра­ди­ци­он­ных слож­ных пив­ных кру­жек, тре­бу­ю­щих вы­со­ко­го мас­тер­ст­ва ке­ра­мис­та, но за­то при­шла мо­да на зна­ме­ни­тую ми­не­раль­ную во­ду из Вес­тер­валь­да — сель­тер­скую. Очень проч­ные и до­воль­но при­ми­тив­ные по фор­ме ци­лин­дри­чес­кие бу­ты­ли с сель­тер­ской по­став­ля­лись во все угол­ки ми­ра: от Рос­сии до Ин­дии, се­год­ня вне Гер­ма­нии есть до­воль­но мно­го та­ких кол­лек­ций, при­чем кол­лек­ций до­воль­но до­ро­гих. Вот в та­кие бу­тыл­ки и раз­ли­ва­ли пер­во­на­чаль­но пи­во. На них на­но­си­ли штем­пе­ли: или до­об­жи­го­вая су­хая штам­пов­ка или фи­о­ле­то­вый крас­кой «Malhorn», это во­об­ще од­на из двух воз­мож­ных кра­сок для штайн­цой­га и как пра­ви­ло на та­кие бу­тыл­ки на­но­си­ли толь­ко на­зва­ние пи­во­вар­ни.
В при­выч­ной стек­лян­ной та­ре пи­во зна­ко­мо нам сей­час, но ис­то­рия это­го на­пит­ка на­ча­лась на­мно­го рань­ше. Пи­во, по мне­нию ар­хео­ло­гов, бы­ло весь­ма по­пу­ляр­но уже в Ва­ви­ло­не, то есть 6000-8000 лет на­зад. Ва­ви­ло­ня­не рас­ти­ра­ли зер­на яч­ме­ня и спель­ты (вид зла­ка, от ко­то­ро­го про­изо­шла пше­ни­ца) меж­ду кам­ня­ми, за­ли­ва­ли их во­дой, до­бав­ля­ли ду­ши­с­тые тра­вы, сбра­жи­ва­ли это сус­ло, и че­рез не­сколь­ко дней по­лу­чал­ся вкус­ный осве­жа­ю­щий на­пи­ток, ко­то­рый был от­да­лен­но по­хож на то, что сей­час мы на­зы­ва­ем пи­вом. Пи­ли его че­рез со­ло­мин­ку или трост­ни­ко­вую тру­боч­ку. Пи­во­ва­ре­ние под­дер­жи­ва­ли круп­ные зем­лев­ла­дель­цы, ко­то­рые снаб­жа­ли пи­во­вар­ни зер­ном, за­го­тав­ли­ва­ли боч­ки и по­став­ля­ли про­чее не­об­хо­ди­мое сырье. А в ме­со­по­там­ском го­ро­де-го­су­дар­ст­ве Ур пи­во про­из­во­ди­ли про­фес­си­о­наль­но, на про­да­жу.
Уже в те вре­ме­на ис­поль­зо­вал­ся не толь­ко яч­мен­ный со­лод, но и его смесь с пше­нич­ным со­ло­дом ли­бо с зер­ном пше­ни­цы (ана­ло­гич­ной со­вре­мен­но­му сор­ту «эм­мер» или «дву­зер­нян­ка»). Пи­во упо­треб­ля­ли в та­ком ко­ли­чест­ве, что поч­ти по­ло­ви­ну все­го уро­жая зер­на пе­ре­ра­ба­ты­ва­ли в со­лод. Хмель тог­да не при­ме­нял­ся.
Ско­рее все­го, он был еще не­из­вес­тен, или, воз­мож­но, по ка­кой-то при­чи­не его не хо­те­ли ис­поль­зо­вать в пи­во­ва­ре­нии. По­это­му мож­но пред­по­ло­жить, что «хлеб­ный сок» ва­ви­ло­нян и шу­ме­ров имел слад­ко­ва­тый вкус без при­выч­ной нам хме­ле­вой го­ре­чи.
Пер­вы­ми пи­во­ва­ра­ми бы­ли, ви­ди­мо, жен­щи­ны, до­мо­хо­зяй­ки. Они ва­ри­ли пи­во из спель­ты. Прав­да, жен­щи­нам не уда­лось со­хра­нить свою мо­но­по­лию, ибо до­воль­но ско­ро вы­яс­ни­лось, что пи­во яв­ля­ет­ся очень вы­год­ным то­ва­ром. А по­сколь­ку тор­гов­ля бы­ла в те вре­ме­на де­лом су­гу­бо муж­ским, пи­во­ва­ре­ние вско­ре проч­но и на­дол­го пе­ре­шло в их ру­ки.
Бла­го­да­ря ар­хео­ло­ги­чес­ким ис­сле­до­ва­ни­ям в юго-за­пад­ной Пер­сии, про­во­див­шим­ся фран­цу­за­ми в на­ча­ле XX ве­ка, ста­ло из­вест­но, как об­ра­ща­лись с пи­вом око­ло 3500 лет на­зад. При рас­коп­ках го­ро­да Су­зы бы­ли об­на­ру­же­ны боль­шие ша­ро­об­раз­ные гли­ня­ные со­су­ды, ко­то­рые за­ка­пы­ва­лись под по­лом до­мов. Эти ог­ром­ные пив­ные кув­ши­ны на­кры­ва­лись сверху ке­ра­ми­чес­кой пли­той с отвер­сти­ем по­сре­ди­не. Че­рез отвер­стие пи­во ли­бо вы­чер­пы­ва­ли, ли­бо встав­ля­ли ту­да спе­ци­аль­ную труб­ку и пи­ли не­по­средст­вен­но че­рез нее. Пред­по­ла­га­ет­ся, что пить пи­во че­рез тру­боч­ку при­хо­ди­лось из-за обиль­но­го осад­ка на дне со­су­дов. Ар­хео­ло­гам уда­лось да­же вы­яс­нить, что в за­жи­точ­ных до­мах та­кие ем­кос­ти для пи­ва ус­та­нав­ли­ва­лись под по­лом по­ме­ще­ний, пред­на­зна­чен­ных для муж­ских со­бра­ний.

Фак­ты о са­мом-са­мом пи­ве:
- Са­мая боль­шая пив­ная бу­тыл­ка, име­ю­щая 6 фу­тов 11 дюй­мов в вы­со­ту и 5 фу­тов 4,5 дюй­ма в окруж­нос­ти, бы­ла на­пол­не­на 92-мя гал­ло­на­ми пше­нич­но­го пи­ва пи­ва мар­ки Laidley Gold 2-го сен­тяб­ря 1989 го­да (Лейд­лей, Квин­с­лэнд, Ав­стра­лия).
- Са­мая до­ро­гая бу­тыл­ка пи­ва бы­ла про­да­на за $­­­­­503 300. Это бы­ла бу­тыл­ка ALLSOPP's ARCTIC ALE, вы­пу­щен­ная в 1852-м го­ду ле­ген­дар­ной ан­глий­ской пи­во­вар­ней Allsopp, пре­кра­тив­шей свое су­щест­во­ва­ние в се­ре­ди­не 20-го ве­ка. Бу­тыл­ка бы­ла за­пе­ча­тан­ной и име­ла эти­кет­ку, под­пи­сан­ную ру­кой пи­во­ва­ра.
- Са­мая до­ро­гая бан­ка бы­ла про­да­на в ап­ре­ле 1981 го­да за $­­­­­6000. Это бы­ла бан­ка Rosalie Pilsner.
- Са­мая боль­шая пив­ная круж­ка, име­ю­щая вы­со­ту 198,7 см. и вмес­ти­мость 2796 л., бы­ла из­го­тов­ле­на ком­па­ни­ей «Се­лан­гор Пью­тер» в Ма­лай­зии. Впер­вые бы­ла пред­став­ле­на пуб­ли­ке 30 но­яб­ря 1985г.
- Са­мая кро­шеч­ная и до­ро­гос­то­я­щая в ми­ре пив­ная бу­тыл­ка про­из­во­дит­ся в швей­цар­ской де­ре­вуш­ке Ва­ден­с­виль близ Цю­ри­ха. Она вме­ща­ет 40 мл. пи­ва и сто­ит 9 фран­ков.

Пер­вые в ми­ре оч­ки, по ви­ди­мо­му, по­яви­лись в Ита­лии в XIII ве­ке. Пред­по­ла­га­е­мый год изо­бре­те­ния — 1285. 23 фев­ра­ля 1305 го­да в Фло­рен­ции брат-до­ми­ни­ка­нец Джор­да­но да Ри­вал­то упо­ми­нал в про­по­ве­ди: «Не про­шло и 20 лет с тех пор, как бы­ло от­кры­то ис­кус­ст­во из­го­тов­ле­ния оч­ков, при­зван­ных улуч­шить зре­ние. Это од­но из са­мых луч­ших и не­об­хо­ди­мых ис­кус­ств в ми­ре. Как ма­ло вре­ме­ни про­шло с тех пор, как бы­ло изо­бре­те­но но­вое, ни­ког­да не су­щест­во­вав­шее ис­кус­ст­во. Я ви­дел че­ло­ве­ка, пер­вым со­здав­ше­го оч­ки, и я бе­се­до­вал с ним.»
Пер­вое изо­бра­же­ние оч­ков со­дер­жит­ся на фрес­ке церк­ви Тре­ви­зо (Ита­лия), сде­лан­ной в 1352 г. мо­на­хом Том­ма­зо да Мо­де­на.
Пер­вая по­пыт­ка опре­де­лить ав­тор­ст­во изо­бре­те­ния сде­ла­на Кар­ло Ро­бер­то Да­ти (1619—1676) из Фло­рен­ции с по­мощью Фран­чес­ко Ре­ди в ра­бо­те «Оч­ки, яв­ля­ют­ся ли они изо­бре­те­ни­ем древ­нос­ти или нет?», при­пи­сав­ший изо­бре­те­ние Алес­сан­дро Спи­на, мо­на­ху и учё­но­му из Пи­зы. При этом пред­по­ла­га­лось, что да­же если оч­ки бы­ли изо­бре­те­ны ра­нее не­из­вест­ным мас­те­ром, то по­сколь­ку Спи­на са­мос­то­я­тель­но и толь­ко лишь по об­ще­му опи­са­нию вос­со­з­дал ме­тод из­го­тов­ле­ния оч­ков, сла­ва изо­бре­та­те­ля по пра­ву при­над­ле­жит ему.
Су­щест­ву­ет так­же вер­сия о ки­тай­ском про­ис­хож­де­нии оч­ков, ос­но­ван­ная на кни­ге 1240 го­да «Разъ­яс­не­ние за­га­доч­ных ве­щей», где го­во­рит­ся:«Ког­да ста­рые лю­ди чувст­ву­ют го­ло­во­кру­же­ние и их зре­ние пор­тит­ся, они на­де­ва­ют на гла­за аи-таи и спо­соб­ны сос­ре­до­то­чит­ся, так как очер­та­ния букв при­о­бре­та­ют чёт­кость.»
Од­на­ко позд­ней­шие ис­сле­до­ва­ния по­ка­за­ли, что эта ци­та­та бы­ла встав­ле­на в XV ве­ке.
До XVI ве­ка поль­зо­ва­лись оч­ка­ми толь­ко даль­но­зор­кие, по­том по­яви­лись оч­ки с во­гну­ты­ми стек­ла­ми для бли­зо­ру­ких. Ме­ня­лась так­же фор­ма и ма­не­ра но­сить оч­ки.
В XVII ве­ке оч­ка­ми поль­зо­вал­ся царь Алек­сей Ми­хай­ло­вич, они бы­ли в се­реб­ря­ной опра­ве с лин­за­ми с ди­оп­три­я­ми.
Су­щест­ву­ет спе­ци­аль­ные ви­ды оч­ков:
За­щит­ные оч­ки:
-Солн­це­за­щит­ные оч­ки (пер­вые солн­це­за­щит­ные оч­ки ис­поль­зо­ва­лись жи­те­ля­ми Край­не­го Се­ве­ра и пред­став­ля­ли со­бой кус­ки дре­вес­ной ко­ры и дру­гие ма­те­ри­а­лы (в том чис­ле кос­ти) с про­ре­зан­ны­ми в них уз­ки­ми ще­ля­ми для глаз)
-Цвет­ные оч­ки (Цвет­ные стек­ла слу­жат для за­щи­ты глаз от слиш­ком яр­ко­го све­та)
-Оч­ки с плас­ти­ко­вы­ми лин­за­ми (Плас­ти­ко­вые цвет­ные лин­зы удоб­нее стек­лян­ных и без­опас­нее их.Та­кие оч­ки солн­це­за­щит­ны­ми на­зы­вать не­льзя.)
Зер­каль­ные оч­ки:
-Оч­ки во­ди­те­ля (Спе­ци­аль­ные оч­ки для вож­де­ния ав­то­мо­би­ля. Их при­ме­не­ние по­зво­ля­ет по­вы­сить ком­форт во­ди­те­ля в усло­ви­ях пло­хой ви­ди­мос­ти. Вы­пус­ка­ют жёл­тые и ко­рич­не­вые оч­ки)
-Пер­фо­ри­ро­ван­ные. Дыр­ча­тые оч­ки из тём­ной пласт­мас­сы (ока­за­лось, что та­ко­го ти­па дыр­ча­тые оч­ки мо­гут быть при­ме­не­ны и для кор­рек­ции бли­зо­ру­кости. У этих оч­ков есть не­до­ста­ток — их не­льзя но­сить по­сто­ян­но, так как мо­жет ухуд­шить­ся би­но­ку­ляр­ность зре­ния.)

Пер­вое в ми­ре граф­фи­ти, в его со­вре­мен­ном по­ни­ма­нии, бы­ло на­ри­со­ва­но в кон­це 60-х го­дов в Нью-Йор­ке. Ко­неч­но, ри­со­вать на сте­нах лю­ди на­ча­ли еще в пер­во­быт­ном об­щест­ве, зна­ме­ни­тый ком­плекс пер­во­быт­ных на­скаль­ных изо­бра­же­ний Там­га­лы вне­сен в спи­сок все­мир­но­го на­сле­дия ЮНЕС­КО. Но со­вре­мен­ное граф­фи­ти — это не прос­то ри­сун­ки на сте­нах, это один из ви­дов са­мо­вы­ра­же­ния мо­ло­де­жи. Са­мо­наз­ва­ние со­вре­мен­ных ху­дож­ни­ков граф­фи­ти — рай­те­ры (en. writers). Пер­вым рай­те­ром стал ман­хэт­тен­ский па­ре­нек гре­чес­ко­го про­ис­хож­де­ния по име­ни Де­мет­ривс. Обыч­ной ша­ри­ко­вой руч­кой он пи­шет на сте­не од­ной из стан­ций под­зем­ки свою клич­ку — TAKI — и но­мер ули­цы — 183. Это был пер­вый тег в ис­то­рии граф­фи­ти. Вы­дум­ка по­нра­ви­лась ти­нейд­же­рам, и вско­ре сте­ны под­зем­ки по все­му го­ро­ду бы­ли усе­я­ны раз­но­об­раз­ны­ми те­га­ми: Hondo 1, Snake 131, Star 3, Frank 207... Рас­пи­сав мет­ро, рай­те­ры вы­шли на ули­цы Нью-Йор­ка. Са­мые про­дви­ну­тые по­ни­ма­ют: что­бы вы­де­лить­ся из мас­сы, нуж­но при­ду­мать что-то осо­бен­ное. В те­гах по­яв­ля­ют­ся гра­фи­чес­кие эле­мен­ты — звез­ды, ко­ро­ны, все­воз­мож­ные узо­ры. Од­ни рай­те­ры уде­ля­ют вни­ма­ние ис­клю­чи­тель­но внеш­не­му оформ­ле­нию ри­сун­ка, дру­гие — за­бо­тят­ся о смыс­ле.

Но ско­ро и узо­ров ста­но­вит­ся не­до­ста­точ­но, что­бы при­влечь вни­ма­ние «зри­те­лей». Рай­те­ры на­чи­на­ют иг­рать с раз­ме­ром, раз­ра­ба­ты­ва­ют но­вые эле­мен­ты — за­пу­тан­ные пе­ре­пле­те­ния и со­еди­не­ния, окан­тов­ку дру­гим цве­том. Так по­яв­ля­ют­ся пер­вые пи­сы (piece от masterpiece), или кус­ки. По­сто­ян­но рас­ту­щая кон­ку­рен­ция за­став­ля­ет улич­ных ху­дож­ни­ков усерд­нее ра­бо­тать над сти­лем. В Фи­ла­дель­фии фор­ми­ру­ет­ся Broadway Style — квад­рат­ные, чуть на­кло­нен­ные бук­вы с за­сеч­ка­ми в ви­де кир­пи­чи­ков. По­яв­ля­ет­ся Softie Style, по­ло­жив­ший ос­но­ву сти­лю Bubble Letters, для ко­то­ро­го ха­рак­тер­ны мяг­кость и объ­ем­ность форм. Broadway Style и Bubble Letters да­ли на­ча­ло всем со­вре­мен­ным сти­лям граф­фи­ти. Чуть поз­же раз­ра­ба­ты­ва­ет­ся Mechanical, или Wild Style. В нем ис­поль­зу­ют­ся все бо­лее слож­ные пе­ре­пле­те­ния, за­кру­чен­ные со­еди­не­ния и ло­ма­ные ли­нии, ко­то­рые де­ла­ют не­ко­то­рые кус­ки прак­ти­чес­ки не­чи­та­е­мы­ми. Рож­да­ет­ся стиль 3D, в ко­то­ром бук­вы пи­шут­ся без outline, то есть без окан­тов­ки, а ак­цент ста­вит­ся на тень. В ра­бо­тах от­дель­ных ху­дож­ни­ков по­яв­ля­ют­ся муль­тяш­ные ге­рои и не­за­тей­ли­вые сю­же­ты. Глав­ный ин­ст­ру­мент рай­те­ра — это аэро­золь­ная крас­ка, хо­тя мо­жет ис­поль­зо­вать­ся и дру­гая крас­ка, для на­не­се­ния ко­то­рой поль­зу­ют­ся ва­ли­ком. Обыч­но бал­лон с крас­кой на­зы­ва­ют кэ­ном(can), на бал­ло­не име­ет­ся на­сад­ка, для рас­пы­ле­ния крас­ки — кэп. На­сад­ки бы­ва­ют раз­ны­ми. Во-пер­вых по спо­со­бу креп­ле­ния — man и woman, во-вто­рых, по тол­щи­не рас­пы­ля­е­мой ли­нии Так­же при­ме­ня­ют­ся мар­ке­ры, тра­фа­ре­ты, кис­ти и ва­ли­ки для по­крас­ки. А для за­щи­ты собст­вен­но­го ор­га­низ­ма рай­те­ры ис­поль­зу­ют ли­бо бан­да­ну, ли­бо рес­пи­ра­тор.

Граф­фи­ти ста­ло до­лей экстри­ма в жиз­ни со­вре­мен­ных под­рост­ков. В го­ро­дах раз­ри­со­вы­вать сте­ны за­пре­ще­но, и всег­да есть до­ля рис­ка — ри­со­вать при­хо­дит­ся ночью, а в слу­чае опас­нос­ти ос­та­ёт­ся толь­ко бе­жать от по­ли­ции и рас­сер­жен­ных граж­дан. К то­му же, для рай­те­ра де­ло чес­ти — раз­ри­со­вать труд­но­дос­туп­ный, но хо­ро­шо за­мет­ный объ­ект.